В конце 1940-х и 1950-х cool jazz (прохладный джаз) эволюционировал прямо из бопа (Bop). По существу, это была смесь бопа с определенными аспектами свинга, которые были не обследованы или временно сняты со счетов. Диссонанс был разглажен, интонации смягчены, аранжировки стали важными снова и удары ритмических секций были менее резки. Так как некоторые ключевые законодатели стиля (многие из которых были студийными музыкантами) располагались в Лос Анжелесе, стиль получил кличку "West Coast Jazz" (джаз западного побережья). Некоторые из записей были экспериментальны по своей сути (намек на классическую музыку), пока некоторые переаранжированные сессии не стали мягче, но в основном это был жизнеспособный и популярный стиль. В конце 1950-х хард боп из Восточного побережья расцвел в прохладный джаз, хотя множество из стилей, в которых играли лучшие исполнители имели длинную и продуктивную карьеру. Среди множества лучших артистов, кто был важным разрабочиком прохладного джаза были Lester Young, Miles Davis, Gerry Mulligan, Stan Getz, Shorty Rogers и Howard Rumsey (лидер the Lighthouse All-Stars). -- Scott Yanow
Комментарии
Прохладный джаз, или кул-джаз, называемый также джазом Западного побережья (по месту его рождения), появился на свет в 50-е, а наибольшего расцвета достиг в 60-е годы двадцатого века. Cам термин cool появился в результата выхода альбома, созданного при активности черного трубача Майлза Дэвиса. По способам звукоизвлечения, гармониям у прохладного джаза много общего с модальным джазом. Характеризуется эмоциональной сдержанностью, тенденцией к сближению с композиторской музыкой (усиление роли композиции, формы и гармонии, полифонизация фактуры), введением инструментов симфонического оркестра.
Выдающимися представителями прохладного джаза являются трубачи Майлз Дэвис и Чет Бейкер, саксофонисты Пол Дезмонд и Джерри Маллиган, пианисты Билл Эванс и Дэйв Брубек.
К шедеврам прохладного джаза относятся такие композиции, как «Take Five» Пола Дезмонда, «My Funny Valentine» в исполнении Джерри Маллигана, «`Round Midnight» Телониуса Монка в исполнении Майлза Дэвиса.
Высокий накал и натиск бибопа начали ослабляться с развитием Прохладного Джаза. Начиная с конца 1940-ых и в начале 1950-ых лет музыканты начали развивать менее яростный, более гладкий подход к импровизации, смоделированный по образу светлой, сухой игры тенотсаксофониста Лестера Янга, которую он применял ещё в период свинга. Результатом стал отрешённый и однородно-плоский звук, опирающийся на эмоциональную «охлаждённость». Трубач Майлз Дэвис, бывший одним из первых исполнителей бибопа, который “охладил” его, стал самым большим новатором этого жанра. Его нонет, записавший альбом «Рождение кула» в 1949-1950 годах являлся воплощением лиризма и сдержанности кул-джаза. Другими известными музыкантами кул-джазовой школы являются трубач Чит Бейкер, пианисты Джордж Ширинг, Джон Льюис, Дейв Брубек и Ленни Тристано, вибрафонист Милт Джэксон и саксофонисты Стэн Гетц, Ли Кониц, Зут Симс и Пол Десмонд. Аранжировщики также внесли значительный вклад в движение кул-джаза, особенно Тэд Дамерон, Клод Торнхилл, Гил Эванс и баритон-саксофонист Джерри Маллиган. Их составы сосредоточились на инструментальной окраске и замедленности движения, на застывшей гармонии, которая создавала иллюзию простора. Диссонанс также играл некоторую роль в их музыке, но отличаясь при этом смягченным, приглушенным характером. Формат кул-джаза оставлял пространство для нескольло больших по составу ансамблей типа нонетов и тентетов, которые в этот период стали более привычны, чем в период раннего бибопа. Некоторые аранжировщики экспериментировали с измененной инструментовкой, включая конусообразные медные духовые, например валторну и тубу.
http://www.nationaljazzarchive.org/?p=11
Верная музыка!